高校龙舟队，竞技刺猬河

从(cóng)一度黯淡的老房旧瓦到重获新生的别样舞台，从游客如织的打卡(dǎkǎ)景点到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺(yǎnyì)资源深度赋能城市更新的尝试方兴未艾。作为示范效应辐射深远的全国文化中心，在古建筑活化利用的层面，许多先行的“北京经验”值得分享与探讨(tàntǎo)。

古建筑搭起独特演艺舞台(wǔtái)

清风徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的燃灯塔影静默伫立，被(bèi)脚下飘来的音乐装点、环抱。不久前(bùjiǔqián)，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，这一晚，运河船工号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动又宜静，草原上的马头琴与自印度远道而来的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾(céng)回荡钟磬之声(zhōngqìngzhīshēng)的大成殿月台，再次因(yīn)音乐而醒来。

历史为北京留下了得天独厚(détiāndúhòu)的(de)积淀与财富，遍布京城的古建(gǔjiàn)筑向来是天然而(ér)独特的舞台。昔年，张艺谋执导(zhídǎo)的太庙版歌剧《图兰朵》轰动一时，如今，越来越多的古建筑正成为承载演艺资源的新天地。接下来，古建音乐季将持续走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺及周边地区。

演艺新空间与(yǔ)“会馆有戏”品牌持续推进建设，让不少沉寂(chénjì)多时的老会馆再度宾客盈门(bīnkèyíngmén)。在(zài)颜料会馆，沉浸式曲艺(qǔyì)剧《南城(nánchéng)记忆之“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情；在正乙祠戏楼，昆曲《游园·惊梦》充分利用(chōngfènlìyòng)这座“古戏楼活化石”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露》把此处见证的革命往事与梨园传奇写入剧情，两轮驻演下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制化”挖掘(wājué)古建更多内涵

在古建筑里做演出，“首先要(yào)知道文物保护的(de)(de)红线在哪里。”沉浸(chénjìn)式音乐剧《金风玉露》总制作人李东说。古建筑不同于可以适配各类剧目的传统剧场(jùchǎng)，若要让这些珍贵的空间得到真正的活化(huà)利用，“定制化创作是前提条件。”以《金风玉露》为例，在布设灯光音响时，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了特殊的技术保护，隔绝对文物本体的损伤。

为了(wèile)真正打造“沉浸式”体验，创作团队(tuánduì)还把灯光“藏”进了会馆之中——《金风玉露(jīnfēngyùlù)》的(de)背景设定在民国初期，那也是湖广会馆名声煊赫的年代，现代照明还远未普及，“我们用(yòng)‘筐(kuāng)’把所有的灯光包起来，它的形状、色彩、装饰和会馆本身一模一样，观众走进来，立刻就会被带入当时的情境。”李东说，随后，戏班春鸣社的故事掀开序章，由表及里道来湖广会馆的风云岁月。

古建音乐季主理人姚瑛同样秉持一种“定制化”的理念(lǐniàn)，在每场演出的内容与空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联(guānlián)”的平衡。比如，今年音乐季的开幕演出地点选在多元文化交织共生(gòngshēng)的“三庙一塔”，于是，来自天南海北的乐器和音乐形式在这里相聚相融(xiāngróng)。

自2021年创立以来，古建音乐季已有许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对(duì)母亲的孝心(xiàoxīn)和祝福，当德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与石刻间奏响琴音(qínyīn)，两位慈爱从容的女性仿佛(fǎngfú)完成了一次穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取在时间跨度上与之匹配的作品演奏(yǎnzòu)，于西洋弓弦间留下无问东西的回响……

多方聚力(jùlì)深度盘活空间

说起最令姚瑛难忘的(de)(de)一场演出，莫过于2021年古建音乐(yīnyuè)季初次走进宏恩观的那天。彼时，宏恩观刚刚完成腾退，大殿里厚厚的灰尘(huīchén)结成了橡皮泥般的茧，4批30位保洁人员连续清扫了10个小时，才终于(zhōngyú)露出了地面。“那一次的舞台，好像搭在了一片工地里，周围(zhōuwéi)全是脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭的琴声开始流淌，时间的尘埃被震落，宏恩观的过往掀开了动人(dòngrén)的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建(shǐjiàn)为佛寺，后扩建改为道观，它一度(yídù)是清朝太监的养老之地，也是数年前文艺青年的小聚之所。这场几乎在“废墟”里完成的演出，让姚瑛和同事们“真正看到音乐如何(rúhé)盘活一座建筑”。

“我们想让更多的建筑像宏恩观一样，因为演艺资源的注入得到新生。”姚瑛说。今年，古建音乐季首次突破单一地域，实现京津冀三地文化遗产资源的深度联动，音乐家(yīnyuèjiā)将陆续到访(dàofǎng)蔚县玉皇阁、保定市淮军公所博物馆、天津(tiānjīn)戏剧(xìjù)博物馆（广东会馆）、天津安里甘艺术中心等多个(duōgè)空间，这次足迹的扩展，得到了京津冀三地文物部门联合指导及属地文旅部门的大力帮助。而(ér)4年来，“政策扶持+商业资金”的模式始终维持(wéichí)着音乐季的演出品质和高效运转。《金风玉露》同样得到相关部门与企业的双向支持(zhīchí)，在北京市委宣传部、北京市文联、天桥盛世集团等多方合力助推下，票房、文创都交出(jiāochū)了合格答卷，让会馆真的“有戏(yǒuxì)”了。

“在做这个项目时(shí)，我们考虑的从来不只是湖广会馆。”李东说，“北京是首善之区，我们希望能打出一个样、摸索一套(yītào)方法，为(wèi)北京乃至全国(quánguó)的古建筑(gǔjiànzhù)活化利用提供参考。”循着《金风玉露》与古建音乐季的成功先例，北京演出娱乐行业协会会长张海君建议，以古建筑为代表的演艺新空间在布局未来的高质量发展时，一大关键是要找到独特的定位符号，“如果古建筑活化利用都套用(tàoyòng)一个模子，就模糊了特点，这个因地制宜的过程要靠(kào)运营团队的努力(nǔlì)，也需要政府部门、行业组织共同把脉问诊，长期关注。”

来源(láiyuán)：北京日报客户端